滾石論戰烽火錄
| 編輯部的話 | 楊忠衡 | |||||||||||
給滾石找一條建設性思路
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在SARS最火的幾天，網路卻出現批評與反批評滾石的風潮。這件事本來已經夠妙，更妙的是，論戰各方都表態「愛滾石」。印象中不曾有一家唱片公司能這樣受到愛戴，隱約當年民歌潮成為全民運動時，那種萬眾一心的理想主義又再度浮現。這是好事。被批判的是商業唱片公司，但掀的是流行音樂文化的底。如能促成文化人的自覺，帶動一點自省的風氣，就算最終不能反映在滾石的振衰起敝，也好歹為唱片業者醒了一下腦筋。| TOP |
■之一、最早收到網路流傳的一篇「給滾石唱片的一封信」
（文／趙健偉）
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親愛的滾石： 最近看到你在特價出售一批CD，往日的情景逐漸浮現，讓我不禁想起，聽說你最近幾年過的不是很好。 特地去唱片行，瞧瞧到底是哪些CD在特價。奇怪的是，相較於躺在架上的那些新作品，這些「中古」的音樂作品每張都那麼特別，那麼有吸引力。以前的唱片專輯封面，顯得清爽許多，也不必像現在這樣，永遠都塞滿了滿足企劃人員創作慾望的文案，滿滿的對聯跟口號，還有一堆始終不曉得該如何斷句的口號標語。 這麼多的專輯，見證了那麼多往日美好的時光，我納悶的是，為什麼你再也無法像昔日那樣單純了？ 我記得是1991年，你喊出了「大費周張」這句口號，指的是同時發片的周華健與張國榮。你喊完了「大費周張」，接著喊「辛知杜明」，指的是辛曉琪與杜德偉。然後從那時候開始，台灣所有的成語就再也無法乖乖地一成不變，一定要玩這種同音異字的文法遊戲不可，導致現在的學生受到這種風氣影響，成語都是錯字連篇。諷刺的是，當初你用力喊出的「大費周張」，是等到張國榮去世之後，「寵愛」專輯才大賣。 你開始染上這種同音異字的文字遊戲之後，又開始不斷地找外國歌翻唱，從日本歌、韓國歌，從小室哲哉到酷龍，這麼多熱鬧的舞曲節奏跳上了國語歌壇，這是件好事。但也恰好證明了你從來都不會做舞曲，因為你根本不屑搞舞曲，對吧？你幾乎有超過10年以上的時間，只認為音樂的最高水準（也就是暢銷歌的意思），就是一種叫做「李宗盛」出品的金字招牌，所以你因而音樂偏食，別的音樂都聽不下，也認為不夠資格。結果，你變成一個故步自封的可憐人。 你當然曾經試圖振作，改變，所以你讓蘇慧倫唱〈檸檬樹〉〈鴨子〉〈傻瓜〉，這些截然不同你以往的品味，卻是來自老外的創作；你堂而皇之稱呼「變身三部曲」，於是蘇慧倫在一年半的時間變身完成之後，就再也無法變出任何名堂了。我不相信你會記得蘇慧倫後來「Happy Hour」「懶人日記」這兩張專輯，我敢打賭，你連主打歌都不會唱。不過，你聳聳肩，因為蘇慧倫的「變身三部曲」，只是你在實驗「如何把外國音樂翻唱成國語市場的主流」，你的結論是要有一個活潑的少女當觸媒。蘇慧倫不行了，你找到更活潑、也更會跳舞的徐懷鈺。所以就她就唱著〈妙妙妙〉〈天使〉，幾乎跟蘇慧倫一樣在一年半出了三張專輯，然後她就遇到瓶頸，你也就過著自己的生活。 因為你找到了「五月天」，如果你可以讓出道好一段時間的蘇慧倫重新出發，把一個新人徐懷鈺捧成「平民天后」（事實證明了這位天后的下場果然超級「平民」），你當然有辦法把一個地下樂團捧成台灣青年搖滾的偶像奇績，直到他們必須解散當兵為止。 因此每隔一陣子，當你忙著這些舊愛新歡的輪替時，你就會動動以前好時光的歪腦筋。像是把李宗盛、周華健、還有一個我不記得是光良或者品冠（反正你從來也不在乎我們有沒有沒搞清楚這兩人的分別），三個人唱了一首〈最近比較煩〉；不幸的是，那年真正大賣的是林曉培唱的〈煩〉。但是你似乎無法從這個經驗學到任何教訓，現在你又把周華健跟任賢齊湊在一起，唱了一條比〈最近比較煩〉還讓人感到厭煩的歌，以至於我完全無法記住歌名。 但是李宗盛在〈最近比較煩〉提到了一句歌詞，「我問老段，這該怎麼辦」。親愛的滾石，老段就是創造你的人。你之所以誕生，是老段跟他的兄弟，在中影公司上班的時候，決定要利用下班時間創辦一本《滾石雜誌》，寫寫他們對於音樂的感想、評論。最後他們又覺得光是被動地寫些西洋音樂的評論，還不如捲起袖子創造有別於當時流行音樂的國語專輯，所以你就誕生了，滾石唱片推出了第一號作品，由吳楚楚、李麗芬、潘越雲演唱的「三人展」。 你瞧，親愛的滾石，你的誕生是那麼的帶種，可是今天，你把自己搞成這個德性，讓人不忍卒睹。你現在不斷發表的作品，就是當年讓老段聽了會頭痛的東西；你現在所發表的曲風，跟當年老段想要打破成規的理想背道而馳。 李宗盛在〈跟自己賽跑的人〉這首歌，唱著「親愛的Landy」，這個「藍迪」其實叫做張培仁，就是你曾經想要堅持理想的魔岩唱片總經理（李宗盛真的很奇怪，老是寫些公司內部事情的歌賣給我們這些不跟他同一個辦公室的消費者）。可是當曾以「流浪到淡水」大賣的金門王，驟逝時全身只剩下20元，我就知道你的理想消失的比富貴浮雲還快。你說要支持的每個創作者，通通都得自己救濟，反而在別的地方找到伯樂，像「糯米糰」還被香港人請去製作唱片。在這個公司簽約的歌手，結果一年後在別的公司出片。 你知道你自己的偏食，究竟錯過多少人嗎？曾經否定多少人的才華嗎？張宇當李宗盛的助理成天只能抄寫樂譜，最後這位老兄在別的公司推出「用心良苦」專輯。我想他假使一直讓李宗盛使喚，我們大概也不曉得他會寫歌。還有劉若英，她簽約之後你卻沒有點頭讓她發片，只能當陳昇的小助理，直到她演了《少女小漁》得到亞太影后，你就突然間讓她出片了。說到這裡，難道你自己都沒發覺，你把梁靜茹弄得很像以前的李心潔，而以前唱〈裙襬搖搖〉的李心潔，又很像剛出道劉若英嗎？我想這一點都不意外，反正你已經把徐懷鈺弄成唱〈傻瓜〉的蘇慧倫，我想你玩這種複製人的遊戲已經上癮了。 所以你才會把自己搞成今天的局面，你像個學不了新把戲的老狗，因為無法丟掉過時的想法，又忘記了理想的初衷，在那邊不斷地原地旋轉，讓旁人看了都尷尬。我知道你有投資手機鈴聲下載的生意，而且很賺錢，但是瞧瞧下載排行榜吧，上頭都是別家公司的藝人咧！ 你還是老段當年滿懷抱負所創辦的滾石嗎？最近這三年來你做了什麼好事呢？現在的你距離你當年的初衷越來越遠，越來越像老段當年所無法忍受的那些事物。我看著唱片行那批特價的「中古作品」，還能從其中聽到一些溫暖與誠懇所帶來的感動。我不曉得你現在打算發表哪些作品，好讓我們的子孫聽了也能感動。 我只希望，你應該明白，音樂本是百花齊放、各自精彩，但你卻走在一個封閉的道路上，靠著以往的光榮照亮前方，以為能走出一番局面。只不過，你的昔日光榮還能燃燒多久呢？ |
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■之二：Mel的第一篇回應（文／楊忠衡）
寫給伯杰的回信，完全針對趙文內容的不以為然。對滾石問題的解決提到不多。|
Dear
Pokey 謝謝你寄來的文章，可是我有和老翁不一樣的看法。 誰那麼有理想，可以去集資來出第三張、第四張呀！反正別人的銀子花不完嘛。有本事分析「金門王」一砲而紅的背景，以及後來消失的原因，建議可以怎麼做、不該怎麼做，
這樣才堪稱有本事的評論家，否則只是個嘴皮子而已。 反過來看看滾石、魔岩系統發掘過多少才人，花多少心血？ 我倒覺得，二十年前的滾石帶種；二十年後是唯一奮鬥不懈的老將，更帶種！我們不但要誇他，還要捲袖子來幫他。 我的回答是：「你以為現在還是老蔣時代嗎？」 |
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■之三：應該如何"愛滾石" - 回復"寫給滾石的一封信" （文／不詳）
這是一個觀戰者的意見，苦口婆心，可以看出是出自一個好人的手筆。雖然沒有具體點出滾石的問題和建議，卻也不像翁文那樣流彈四射。他的意見無外乎希望滾石人能察納雅言，自我檢討，不要像「某知名樂評人」那樣把責任都推給別人。:)
我的上文是一篇私函，針對翁文議論態度反應，沒有探討滾石問題，自然並不全面。這篇文章的說法我絕大部份同意，只是這位作者也並未費心思考滾石人為何反彈？原因很簡單，滾石人並不是拒絕接受批評，而是反對外界在缺乏瞭解的情況下，做出不公允的批判。究竟實況是什麼？我在第二篇文章會耐心的提及。
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最近，看見網上有人因一篇「寫給滾石的一封信」而生的正反雙方的筆戰，心中實有無限的感慨！ 身這一代的人，經歷過過去的二十餘年，都不得不承認「滾石」這兩個字，的確代表著中國人的流行音樂的驕傲。不錯，歷史有其必然的軌，也有其不可避免的規律。因此，在這來來往往的論戰中，筆者看到的是，「雞同鴨講」。 「寫給滾石的一封信」當中，執筆者並未否定滾石曾經做出的貢獻，亦肯定了滾石的歷史地位，文者本意並不在唱衰滾石，而是同一大批人一樣，是從消費者、旁觀者角度來看滾石，文章表面上是他對滾石近來的表現不解甚至有些不滿，但明眼的人都看得出來，這是對於滾石「恨鐵不成鋼」的一種期許所導致的失望與惆悵。 問問曾經在滾石工作過的人，或問問曾與滾石所創造的音樂一起成長、走過的人，十年前的滾石和今天的滾石有何不同；這幾乎是所有的人都可以答得出來的問題。 但是我們看看滾石的回應；除了老闆表現出應有的風度、表示大家的努力不夠外，一些滾石內部的回應，充其量都只是「打手級」的表態，他們不分邏輯，硬是要把這一篇看似責備，實寄望的文章當做攻擊滾石、打擊滾石的手段，從這個角度分析起來，也就是從滾石這些重要主管的回應看來，滾石之所以會有今天，可以說其來有自，毫不足奇。 這些人不只緬懷著往日光榮，甚至於以滾石可以靠著這塊招牌，扛著往日的光榮延續霸業，而不從事實面去檢討滾石何會走到今天。 不錯，歷史有其軌，但如果大家都這樣認，那滾石之隕落似乎也不必太大驚小怪，因式微是必然的， 大家也就不必再努力什了。但如滾石人所回應的一般，滾石之所以會有今天，罵盜版者有之，罵市場不景氣者有之；我甚至看見一位著名的音樂評論人，還怪罪于消費者的背叛..，這一連串看似很有道理--也就是滾石「沒落有理」的申辯當中，就是看不到這些人對於自己的檢討，說的不客氣點，滾石之會有今天，就是因有一批這樣的人。 仔細回想；往日滾石的音樂理想還存在嗎？往日滾石一馬當先領先潮流的勇氣還存在嗎？往日的種種，有很多都不能在今日的滾石身上找到，這是不爭的事實；其實對於一個經營者或者經營團隊而言，他們是無法用任何藉口來規避經營不善的責任，何況滾石一直到今天，當亞洲大部份有實力的獨立公司紛紛上市之時，她還是一個完全的私人公司，因此，她今天所處的境地，難道還要他人來分擔責任嗎？至於譴責消費者不夠水準、背叛之見，更是荒謬的可以。 我們可以把流行音樂的創作當做是藝術形式的一種，但是沒有了商業上的支援，是如何也走不下去的，古典音樂或嚴肅音樂圈又何嘗不是如此？ 因此滾石唱片基本上就是個企業，她無法規避企業在經營上的要求，滾石會走上今天，套句簡單的話就是「經營不善」。有人說：「有能力的人遇到問題，會找方法，沒能力的人，遇上問題只會找藉口」。 然而滾石內部或一些曾任滾石重要幹部的人，或是一些自覺唇亡齒寒的、同情滾石的圈內人；都只在意人們怎批評滾石、都把這種理應好好自我檢討的企業經營問題（當然包括如何應付市場狀況，如何製作好的音樂..等議題），變成情緒、感情的問題了。例如；「對滾石的期望變成滾石的原罪」這種毫無氣魄且企圖卸責的說法，讓我們不得不意外滾石之下場會如此；都是因這些人違反了一般性的市場經營原則；如「有競爭才有進步，有監督才有成長」的定律。話說回頭，滾石不正是因無法自我調適，失去競爭力才面臨目前的困境嗎？ 請問；有人否定滾石的歷史地位嗎？有人不承認滾石對流行音樂的貢獻嗎？但滾石走到了今天這個局面畢竟是事實，但這個事實早已被廣大的消費者甚至於圈內人所認定；或者說判定，那滾石人或友好人士，何不能深切反省以求力挽狂瀾呢？如今再說滾石往日的光榮歷史有用嗎？再說滾石裏面有多少好人有用嗎？再說滾石有多偉大有用嗎？ 如果還抱著這種心理，那滾石的前途真的令人憂慮；因這些人表面上愛滾石，實則在害滾石，因如果這些人的論點及信仰有用，那滾石也不會走到今天這步田地了，願所有熱愛滾石的人，無論內外，慎思之！ |
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■之四／探索滾石的問題在哪裡？（文／楊忠衡）
一如上文，「批滾」文章都提倡不應「把這種…企業經營問題，變成情緒、感情的問題。」然而這些文章本身通篇情緒，經營問題卻隻字不提，可惜。滾石不是我開的，人們批評滾石不干我事，可是我無法認同以善意批評之名，散彈打鳥，全民亂講，平白傷害無辜的音樂人。因為「誤診」比「不診」還可怕，明明傷在腳上，結果把胳臂砍了，這不叫正義。
下文前段我將重申反對偏頗激情的議論，中段描述滾石近年遇到的問題和對策，絕不護短。尾段則簡略提出我的建議。我希望給滴汗的滾石人公允的評價，也希望發掘問題，把焦點移到滾石重建工作上。
我很遺憾我所敬重、欽佩的滾石戰將，大都已經四散各地。滾石有的是榮譽，缺的卻是團結力。目前老帥獨守孤城，何時再現群英大會，且讓吾等煮酒以待啊。
探索滾石的問題在哪裡？
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■之五／滾石真的不好 （文／張培仁）
這是魔岩前總經理張培仁的現身說法，大意無外乎替滾石出頭。礙於不能明說自己好，只好用反諷筆法，真是用心良苦。一如榮譽之於軍人，滾石「沙場老兵」就算捨命也不容許「理想」清白被質疑。 己離開滾石的他原大可不必這麼做，可見蒙古大夫的香港腳藥真是害人不淺。|
最近在網路上，報紙上，看見許多關於滾石的文章，覺得以一個曾經在滾石17年的沙場老兵，現在是旁觀者的角度，有些話也必須說一說 是的，滾石不好，他不應該太堅持自己在華語市場的象徵性地位，一直獨資經營，應該 在所有的唱片公司見好就收，逢高便賣的市場環境中早早收手，老段兄弟大可帶著大筆 現金，雖然不致於打高爾夫，每天游游泳倒也還行。順便可以買買唱片行，做做偶像團 體，再賣掉得了。 滾石不好，他不會做生意，不會像其它的唱片公司，要賣以前，大幅擴張行銷費用，以 灌飽營業額，來增加賣公司的價值，也讓週邊媒體和員工可以成立媒體採購公司，大賺 一筆，人人開心。不會做生意，還不會做人。 滾石不好，他一開始就不應該投資真言社，波麗佳音，中國火，魔岩和風雲，最早更不 應該做羅大佑和李泰祥，後來也不應該做李宗盛，陳昇，陳明璋，郭英男，伍佰和林 強。他一開始就不應該懷抱理想並讓他成功，不應該顯示出能讓理想成功的驕傲與自 豪，就像別人一樣，賣賣唱片，做做偶像就好，他一開始就不應該揹負使命，開創產業 歷史與繁榮，小生意做做，不會有人要罵她。 滾石不好，他不應該在全亞洲開設分公司，嘗試與國際公司分廷抗禮，不應該承擔與全 球文化對抗的壓力，應該像所有的人一樣，早早就讓自己的品牌和全球同化，大家都做 歐美文化的殖民地子民，讓小公司獨立面對挑戰，讓大明星都被請去看葛萊美，賺的錢 保證比現在多十倍，還苦撐十年，讓遊戲橘子也以為國際化很容易，兩下就出現問題。 滾石不好，他不應該把總公司開在台北，開在東京漢城落杉磯甚至菲律賓大概都沒有這 麼多的盜版和免費下載，以他在這麼有限的人口的地方創造的營業額歷史，依比例算也 不會比Sony小多少，光是魔岩全盛的時候，按比例算大概就至少抵的過Galvin 和 Virgin。也不應該做華語產品，在哪裡都沒有協助產業的政府，還要看著做盜版，光碟 銷售和檔案分享的人，踩在唱片業的屍體上成為億萬富翁。他至少也應該考慮把自己搬 到琉球或者釣魚台，這樣媒體也會尊重一點，把它當做外來的和尚給一點尊重，版面大 一些，也不致於每天看著日本AV女優的報導多過本地文化產品的傷感。 滾石不好，一開始就不應該引進韓國的音樂來刺激本地發展，不應該承認別人的優勢與 能力，不應該學習模仿求進步賺錢再來培養本地人才，並且讓所有的女偶像都照著徐懷 鈺的路子賣唱片之後，再來稀落滾石的方法不對，他不應該總是找新方法做唱片讓大家 跟的很累，應該靜靜的等待，不要創新，不要模仿學習，不要引進資源，讓骯髒的事給 別人去做，骯髒錢給別人去賺，坦白說，這種錢大家都在賺，怎麼沒有人抱怨呢？ 滾石不好，不應該培養這麼多的人之後又不去用他們，讓所有的人只好到國際公司上上 班，或者自己開開公司，但是一旦諸事不順，生存困難，就開始抱怨抱怨滾石，坦白 說，我簡直覺得抱怨滾石已經成為唱片業音樂圈尋求自我感覺良好的方法，大家閒來無 事抱怨完滾石就好像責任已了，心情大好，生存隨之有道，成功明天請早。 滾石不好，當年經營傳播電視沒有快速的學會抄襲模仿即時耍貧嘴玩遊戲的台灣電視精 神，佔據有利位置，滾石不好，沒有在產業變化多端，全球瞬息萬變的時候掌握新的方 法與趨勢，轉型做為偶像的培育中心，滾石不好，沒有一天能夠暫時卸下拓荒的行囊， (開發了20 年啊怎麼還是荒地啊？)，一旦韜光養晦用用祖產的精華就成為別人的話 柄，滾石不好，沒有早早把公司賣掉大家錢分一分走進歷史讓大家欷歔憑弔，滾石不 好，讓20 多年華語世界最大的流行文化母帶資產還維持著在台灣人自己的手中，不被 外國公司買掉，像圓明園或敦煌的雕像一般，放在大英博物館，你要看還得買票，滾石 不好，每個人都從他身上得到過一點需要，他困難的時候，還可以讓大家在旁邊笑，但 是 如果滾石真的不好了，賣掉，華人的文化產業會不會更好？ 新人才就有機會嗎？新作品就有天日嗎？ 新文化就能發芽嗎？ 那是滾石一個公司的責任嗎？ 滾石真的不好，承擔了這麼多的夢想和希望。 滾石再不好，請也想想，他有過的好。 張培仁 2003/6/2 |
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■後記：
跳脫來想，世間本是無常，「挽救滾石」是不是必要的使命？或延續台灣音樂命脈的唯一道路？都未必絕對。就隨緣待機、順其自然吧。最重要的是，忠於理念的滾石戰將們，你們何需焦慮？你們已經寫下歷史。這點將隨著各種辯論，愈辯愈明。往前看吧，日後還多的是好戲呢！
在此向Sam, Jonathan, Landy, Jaff, Ason及其他老友們致敬並祝福。
Mel
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