請大家在《金曲獎》中行使緘默權

　　本屆《金曲獎》特別貢獻獎頒發給馬水龍。我覺得《金曲獎》已經瘋了。不但流行樂界摸不清頭腦，連非流行樂界都不以為然。我雖無法改變這個結果，但所幸我們至少可以在《金曲獎》中行使緘默權。我的建議是，如果您也覺得這個獎名不符實，請在頒獎時雙手插褲袋，保持沈默。讓主事者感受一點涼水的滋味，也許來年他們腦袋會清醒一些。

　　請看看「行政院新聞局金曲獎獎勵要點」原文：

　　（三）特別貢獻獎：
　　從事有聲出版相關工作，有特殊貢獻或成就之團體或個人。

　　再看看今年新聞局的官方新聞稿：「特別貢獻獎，是由評審委員就參選人員相關資料及具體事蹟，經過熱烈討論與表決後，推選出馬水龍先生為今年的得主。馬水龍先生為國內知名音樂創作者，曾兩度獲得金鼎獎，並曾獲中山文藝創作獎、吳三連文藝創作獎及國家文藝獎等，其作品包括管弦樂、室內樂、鋼琴曲、聲樂曲與合唱曲等四十餘件；皆曾發表於國內、歐美、南非及東南亞等國家。其作品「梆笛協奏曲」於1983年由羅斯卓波維奇指揮美國國家交響樂團於台北演出時，並以衛星實況轉播至美國PBS公共電視網，深獲中外人士好評。馬先生連貫古今、融匯東方與西方音樂技法，以及理念上的多方嘗試，不僅塑造自己獨特曲風，也對日後台灣音樂的發展深具啟發性。」（請見http://www.gio.gov.tw/info/publish/93/930330a.htm）

　　然後，大家撫心自問，馬水龍教授有「從事有聲出版相關工作」嗎？或對「有聲出版相關工作有特殊貢獻」嗎？仔細讀上面那段精心的文字，能找到什麼？對於每年才一個名額的特別貢獻獎，這個結果是不是自打嘴巴？

　　如果您對馬教授不瞭解，請放心，我向您保証，任何一個唱片公司的資深負責人、製作人、歌手…對台灣有聲出版的貢獻都比馬教授多得多。

　　是的，馬教授在音樂教育方面位高權尊、功業彪炳，已經得過一拖拉庫官方獎，我也不反對他再多拿幾個。可是名不符實的獎，除了讓教授客廳錦上添花之外，有何一用？特別貢獻獎每年才一個，被這些一輩子不知唱片市場為何物的學院教授拿去，請問對那些萬萬千千、全年無休、拚死拚活的唱片老兵何其殘忍！

　　近年唱片業不景氣，唱片工作者有的暮年失業、有的家破財盡。曾經引領風騷的、曾經南征北討的，現在很多都痛失舞台。結果呢，一點微薄的掌聲還被學院老教授拿走！而馬教授之後，看著吧，還有盧教授、潘教授、張教授、許教授…一大堆在等著，可以排到好幾個五十年後。

　　馬教授如果要算在唱片界有成績，就是八○年代在上揚發行了一張「梆笛協奏曲」，聽說賣了幾萬張，是台灣作品賣最好的（但遠不及來自大陸的《梁祝》、《黃河》，不過如此。其影響力和整個唱片產業比起來，用顯微鏡都看不到。就算有功，也應該表揚數十年來堅守理念的上揚唱片。要不是有上揚唱片，台灣嚴肅樂界在唱片市場幾乎要繳白卷。這部作品老實說，不算太了不起，中上水平。了不起的是，民間有人熱心錄製並發行，應該是由學院出面來表揚上揚老闆娘張總經理才是，怎麼自己大搖大擺就占了這個位呢？

　　其他搬出來的得獎理由，仔細看更令人啼笑皆非。讓一個三線的老美樂團來台演奏一次，就當成了不得的事。人家是來社交的啊！給你面子演一首當地作品，不過是無數次任務中的一首，而這條大腿卻可以讓台灣抱到天長地久，只顯出台灣作曲界的卑微心態。試問，我們國家交響樂團天天在演奏俄國、德國、義大利、美國佬…的作品，人家的眉毛有沒有動過一根？笑話！

　　馬教授是個好好先生，是嚴肅樂界少數真能寫出作品的作曲家，更是極少數我佩服的教授，可是這個獎真的給錯了。這不是他自己的錯，是主辦單位精神錯亂，是少數不事生產、不懂民間疾苦的保守評審的錯。反觀可憐的流行樂界，表面風光，數十年來引領全球華語歌壇風潮，承載華人社會文化變貌，交流世界華人情感；但近年除了偶在媒體上被修理之外，一直得不到該有的肯定。自己看不到自己的價值和偉大，豈不是另一種悲哀？

　　前不久幫李宗盛整理文稿，他提到，金曲獎的毛病，在於每年主辦者浮動，臨時湊一些評審打分數，結果評選標準年年浮動。今年偏左、明年偏右，像精神錯亂的人一樣，他問：「難道瘋子頒的獎也要去領嗎？」善哉斯言！雖然我個人參與製作的唱片，今年在非流行類入圍了五張，本該感謝評審抬愛，可是我還是要在頒獎前說，從榜單的偏頗看來，金曲獎真的是瘋了。這種獎得不得都無所謂。

　　親愛的唱片界朋友，如果你也覺得這個獎名不符實，請一起在頒獎時保持靜默。如果您不表達一點意見，「金曲獎」將不再帶給唱片業者安慰，而是折磨。

P.S.附一則入圍名單公佈時，中國時報記者潘罡的專文。其擲地有聲、火力之猛，讓我自嘆弗如。敬請大家參考。